Cuentos que cumplen con los requisitos propuestos por Poe

 

Análisis de

 

Chiara Alberio, Monica Baggio, Melissa Balconi, Yerma Baraldi, Sara Bertalli, Francesca Bruno, Silvia Butti,  Silvia Caneddu, Erica Cadei, Vera Cantù, Maria Grazia Capoferri, Anna Carenzi, Bernardo Clericetti, Alessia Colombo, Francesca Colombo, Sonia Cosenza, Andrea De Vita, Giuseppe De Vuono, Marilena Di Cicco, Francesca Donnini, Letizia Falzetti, Valentina Ferrario, Margherita Fossali, Patrizia Gaverio, Cristina Gerosa, Manuela Manzelli, Giorgia Meneghesso, Katia Moro, Neva Lucia Negri, Laura Nonvino, Damiana Pagnucco, Silvia Panacea, Claudia Rabolli, Anna Rapetti, Chiara Rebuzzini, Annalisa Rossi, Cristina Rotini, Chiara Santambrogio, Antonella Scarnecchia, Cinzia Schepis, Patrizia Tagliaro, Caterina Uccelli, Anna Zironi.

 

Comentario

 

Los requisitos que Poe señala como imprescindibles para que un cuento se pueda considerar un buen cuento son:

-         tiene que ser bastante breve para leerlo en un sola sesión;

-         tiene que conmover, suscitando una sensación de “belleza”;

-         el tono tiene que ser de melancolía;

-         tiene que lograr un efecto artístico.

 

Decidir cuáles cuentos pueden ser definidos “buenos” según las ideas de Poe no ha sido muy fácil, sobre todo por la dificultad que hemos encontrado para entender qué es lo “bello”, cuya contemplación tendría que llevar al placer. Al final, hemos decidido considerar la hermosura como un efecto de placer, de satisfacción y a la vez de pureza.

Muchos de los cuentos que nosotros leímos cumplen con la filosofía de la composición de Poe, por la brevedad, por el tono melancólico y la atmósfera de suspensión que se advierte a lo largo del cuento, pero sobre todo por el efecto final inesperado, que sorprende al lector. En la mayoría de los casos el efecto se produce con un cambio radical, que interesa la percepción de la realidad. Los protagonistas se dan cuenta de repente que los objetos o las personas que conocen no son como parecen. Por ejemplo en el cuento "El fisonomista", el protagonista conoce a un hombre interesante y pasa mucho tiempo con él, hasta que al final nos damos cuenta de que ese amigo puede representar la muerte.

"En busca de un retrato" se basa en la imaginación del narrador que trata de imaginar a su abuela joven. Ya que ahora ella es muy hermosa, él cree que su abuela tenía que ser una belleza sin iguales también de joven. El "efecto" de Poe se manifiesta cuando una tarde de otoño ella le muestra una foto: la joven mujer que él se había imaginado no existía, sino que en cambio la abuela había sido una mujer de una cara inexpresiva y de mirada insignificante. El descubrimiento desilusiona sus expectativas, pero tiene un efecto positivo, porque hace apreciar aún más la belleza de la abuela que "…se había forjado a lo largo de los años, como la belleza de algunos árboles, de algunas rocas, de algunos edificios nobles dignificados por las lluvias y los vientos que pulieron sus piedras".

Diferente es el cuento "Mi tío César", donde el descubrimiento de la verdadera identidad del tío no lleva a un cambio positivo de la percepción de la realidad, sino a la conciencia de que él es peor de lo que parecía. Cuando él desaparece, se descubre que es un mujeriego y que engañaba a todas las personas que encontraba.

"Las otras vidas” es otro ejemplo de cómo los protagonistas repentinamente se dan cuenta de que las personas que conocen no son como parecen. En este cuento el protagonista, el músico Milton Oliveira, quiere dar una imagen diferente de sí. Al comienzo parece ser un músico importante, que toca el piano en salas de conciertos elegantes, donde la gente lo aprecia y escucha su música con atención, mientras que al final se descubre que a él le gusta tocar el piano todas las noches en una taberna sucia, donde el público piensa sólo en comer y no escucha su música. En este lugar él toca el piano sólo para él, sin preocuparse de todos los otros ruidos que hay en la taberna.

Como hemos dicho antes, hay también cuentos en que el cambio no tiene que ver con las personas, sino con la realidad que rodea a los personajes, como en el caso de "El espejo de la sombras". En la noche de Navidad, el protagonista se pierde en el espejo, que es metáfora de los recuerdos y, a través del espejo, regresa con la memoria a las Navidades pasadas y sufre mucho, porque ve reflejadas cenas felices que ya no existen. Lo que él quiere hacer es romper ese "encantamiento", huir del espejo de las sombras pasadas para no sufrir más y regresar a la verdadera realidad.

Muy parecido es "Volver", donde la protagonista no sabe si los acontecimientos que está viviendo son reales o imaginarios y no logra distinguir las dos dimensiones. Es interesante subrayar cómo en todos los cuentos los "cambios" aparecen por la tarde o de noche. Eso porque la tarde es generalmente un momento melancólico, donde las personas se abandonan al pensamiento y a las reflexiones y por eso es un marco perfecto en que introducir el cambio. Pero la tarde no es sólo eso, es también un indicio, uno de los elementos que introducen al cambio. Como en el sistema solar la noche precede la mañana, así en el cuento la noche precede el cambio que representa el descubrimiento de la verdadera realidad, nueva e inesperada.

En "Cuento de la peluca" el cambio acaba con el descubrimiento de un elemento sobrenatural introducido en lo cotidiano, que deja todo inexplicable. El final está abierto, como en muchos otros cuentos y esto es un elemento característico del cuento fantástico. Un cuento verdaderamente singular es "Primavera de luto", en el que no sólo hay elementos que cumplen con la filosofía de la composición de Poe, sino que hay una referencia directa al mismo. Aquí se habla de una mujer que desde el principio se presenta psicológicamente inestable: es viuda de su segundo marido, probablemente ha matado al primero y luego matará al hombre que le ha vendido el féretro para el marido y que tiene muchos rasgos en común con él. Lo interesante es la superposición de las realidades: hay momentos en que no se entiende si lo que se cuenta es la realidad o la imaginación, si la protagonista actúa verdaderamente o sólo con el pensamiento. Todo el cuento juega con esta superposición de realidades, hasta que ocurre el cambio. Cuando ella empuja al hombre hacia un precipicio, el efecto que se produce es una nueva interpretación de todo lo que había hecho antes. En este cuento hay también una referencia directa a Poe: en el cuento "Primavera de luto" la mujer imagina ser una gaviota que le saca los ojos a otra gaviota casi como en "El gato negro" de Poe, en que el protagonista le saca los ojos a un gato con un cortaplumas.

Creemos que, desde un punto de vista general, todos los cuentos respetan la idea del "relato como construcción deliberada y técnica" propuesta por primera vez por Poe. Sin embargo no todos siguen las indicaciones particulares de su "Filosofía de la composición".

Análisis de cada cuento

 

“Expediente en curso”

 

El cuento logra conseguir un efecto a través de la inesperada decisión del protagonista. El narrador mismo nos señala que en medio de la historia ocurrió algo nuevo que cambió toda la situación (pág. 75: “Un buen día todo cambió...”). La extensión del cuento no supera la de una sesión de lectura.

 

"En busca de un retrato"

 

Este cuento cumple con los requisitos de composición de Poe, por lo que se refiere a la contemplación de la belleza y al tono melancólico. La extensión del cuento no supera la sesión de lectura. La autora logra conseguir un efecto artístico nuevo y vívido, comunicándonos una impresión de belleza a través de la figura de la abuela. Este efecto se obtiene con el tono melancólico e íntimo que caracteriza la descripción de la mujer, cuya "belleza sin igual" es representada por medio de su blancura y pureza.

El efecto se obtiene a través del estilo, porque hay una diferencia estilística entre la descripción de la abuela vieja y de la abuela joven (pág. 92-93). También un incidente interviene en la creación del efecto, porque la foto que la protagonista ve no responde a sus expectativas.

 

"Mi tío César"

 

El cuento cumple con las reglas de la extensión y del efecto. Éste se logra a través del tono melancólico del huérfano y al mismo tiempo por medio de la atmósfera de misterio que rodea a César. El evento final crea un efecto diferente, de sorpresa y de amargura.

 

"El fisonomista"

 

La extensión de este cuento es la de una sesión de lectura. El efecto se obtiene por un incidente. Al final, el protagonista se da cuenta de la identidad del narrador y su reacción aterrorizada crea un cambio total en la atmósfera.

 

“Joyce al fin superado”

 

El efecto es nuevo y se obtiene con un incidente: el protagonista busca la obra de Hannahn, “Gigamesh”, en Londres y la comenta en sus notas personales. También el tono contribuye a conseguir el efecto: todo el cuento es escrito con un estilo particular, que crea una situación de extrañamiento. La extensión del cuento no supera la de una sesión de lectura.

 

"En el viaje de novios"

 

En este cuento se respeta la regla de la extensión y también la del efecto, que es conseguido con un incidente y con el tono. Por un lado, se puede observar la presencia de una misteriosa mujer en la calle que trata de comunicar con el narrador. Por otro lado, hay un tono de asombro y curiosidad que deriva del malestar del narrador frente a la situación.

 

"Entonces empezó a olvidar"

 

También en este cuento se respeta la regla de la extensión y del efecto, en este caso a través de suspence. De hecho, el narrador anticipa unos aspectos de la historia, sin satisfacer nuestra curiosidad hasta el final. Además, la transposición de su propia experiencia en la de otro personaje ficticio logra un efecto de irrealidad todavía mayor. Se puede notar la presencia de elementos de tono romántico, cuando se refiere a la película de Orson Welles (por ejemplo: el puerto, la niebla, el marinero, la mujer guapísima y el paisaje exótico). Además la mujer tiene una identidad misteriosa.

 

“Tres documentos sobre la locura de J. L. B”

 

Este cuento logra conseguir un efecto a través del hallazgo de los libros sin literatura. Su extensión no supera una sesión de lectura.

 

"Primavera de luto"

 

Aunque ese cuento no respeta totalmente las reglas de Poe (la extensión supera la de una sesión de lectura), el homicidio final nos parece un expediente clásico comparable con el incidente del que habla Poe. Si añadimos el tono obsesionado de la narración, el efecto logrado es de horror y sorpresa.

 

"Cuento de la peluca"

 

No sólo este cuento es breve, sino que tiene también un fuerte efecto de ironía y de amargura, conseguido a través del incidente final del cambio del color de la peluca. No tiene un tono melancólico, pero sí algo amargo.

 

“Las otras vidas”

 

El cuento no es breve, pero produce asombro. El efecto es nuevo y vívido, obtenido a lo largo de la narración con el tono de la melancolía (el protagonista se concentra sobre su ánimo y el lector puede conocer sus sentimientos, dudas y zozobras). En el final, el efecto es conseguido a través de un incidente: el protagonista escucha a Milton Oliviera, uno de los mejores pianistas del mundo, mientras toca en una taberna de Marrakesh.

 

      "Walter no ha muerto"

 

El cuento cumple con los requisitos de la "Filosofía de la composición" de Poe. Es bastante breve (cuya extensión no supera una sesión de lectura). De esta manera la autora consigue más fácilmente, gracias también al tono melancólico, el efecto de nostalgia y de infinita desilusión, que hace "gritar todo" en el alma de la narradora y que no la deja en paz.

Ese cuento no es el fruto de una simple inspiración poética, sino una construcción técnica y esto se puede comprender a través del uso frecuente del nombre "Walter", que es el punto central alrededor del cual se organiza la estructura. La repetición de "Walter", le permite a la narradora "detenerse un instante en la belleza" y mantener vivo en su memoria el recuerdo de ese hombre que, para ella, "ya no ha muerto".

 

"Espejo de las sombras"

 

La extensión es la sugerida por Poe; además el cuento tiene un tono onírico y melancólico a través del cual la autora crea un efecto de nostalgia y desilusión progresiva.

La breve extensión del texto contribuye a obtener un mayor efecto, conseguido tanto por el tono, que crea suspense, como por el incidente (el protagonista entra en un espejo).

 

"La barbera alemana"

 

El cuento respeta las reglas de la extensión y del efecto. Esto es evidente al final, cuando la barbera es detenida. El incidente crea sorpresa y maravilla y al mismo tiempo deja insatisfecha la curiosidad del lector.

 

“Avatar con peripecia de la reaparecida pitillera preferida de su Alteza Imperial la Archiduquesa Olga Alejandrovna”

 

El cuento respeta las características propuestas en la "Filosofía de la composición" de Poe por su extensión y el tono melancólico. La impresión de belleza y serenidad, que encontramos en la descripción de la vida pasada con la Archiduquesa, es interrumpida por la repetición de la frase "ahora es la banlieu", que reconduce la narración a un presente difícil sin felicidad alguna y sin juventud. La atmósfera que se produce es de soledad y resignación frente a la vida. Por otro lado, no se produce un efecto particular. Sólo aparece de vez en cuando la pitillera de la Archiduquesa con nuevos detalles, que la califican, como si fuera un hilo conductor.

 

"Viejas historias"

 

      El cuento consigue un efecto de sorpresa a través de un incidente: con la desaparición de Alicia y con el cambio de la relación con Ernesto. Además, la pregunta final de Ernesto deja en suspenso el interés del lector. Todo el cuento está caracterizado por un tono melancólico, sobre todo al final, cuando encontramos a Ernesto en total resignación. Esto hace que el lector comparta su sentimiento de tristeza. La extensión del cuento no supera la de una sesión de lectura.

 

"Volver"

 

Además de respetar el precepto de la extensión, el cuento es construido para alcanzar un efecto de remordimiento, tristeza y una dimensión fantástica. Por un lado el remordimiento se debe al tono melancólico, por otro lado la impresión de irrealidad es lograda por el incidente de la alucinación de la protagonista. El final está abierto a la interpretación del lector: ¿la narradora ha soñado o ha encontrado realmente a sus padres?

 

"Braquicefalia"

 

El cuento es muy breve y el efecto conseguido es de mordaz ironía, evidente en el tono general y sobre todo en las afirmaciones finales del narrador. Además, gracias al diálogo rápido, el autor logra crear una especie de clímax y de espera en el lector. La extensión no supera una sesión de lectura.

 

"Páginas inglesas"

 

Aunque la extensión no es la sugerida por Poe, el cuento está estructurado para mantener la tensión del lector hasta el desenlace final. El efecto logrado es la sorpresa y el asombro frente a la ingeniosidad del padre muerto. El incidente es la manera en que el hermano ponderado consigue apoderarse de la herencia de su padre.

 

“Orquesta de verano”

 

Siguiendo el esquema de la "Filosofía de la composición" de Poe, el cuento es bastante breve y consigue un efecto de tristeza y nostalgia, que al final se transforman en denegación. La narración está impregnada de melancolía, subrayada por los leitmotiv: "para nadie" y "muy triste". Así se ve cómo el tono y el lenguaje contribuyen a conseguir el efecto. A través del encanto que la niña Sara ha encontrado en el pianista, en su mujer y en su hija, se puede percibir la belleza de ese encuentro.

 

“El último día del mundo”

 

      Se puede decir que el efecto en “El último día del mundo” es logrado por medio del título. De hecho, éste crea una expectativa que viene un poco traicionada a lo largo del cuento. No se habla de lo que generalmente se entiende por “fin del mundo”, sino de la destrucción de un barrio, que para los personajes coincide con el fin de su mundo. De esa manera, el significado del título es metafórico y todo el cuento adquiere un tono de melancólica amargura frente a ese fin tan próximo. Por otro lado, el cuento logra conseguir un efecto de sorpresa también a través de un clímax creciente, que culmina con la muerte de los tres protagonistas. El autor al final nos revela también la existencia de tres muchachos que los espiaban y que quizás vayan a cumplir con el mismo destino. Por lo que se refiere a la extensión del cuento, no supera una sesión de lectura.

 

 

 

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