“El fisionomista”

Javier García Sánchez

 

Análisis de

Francesca Donnini, Manuela Manzelli, Silvia Panacea, Claudia Rabolli, Chiara Rebuzzini, Chiara Santambrogio, Patrizia Tagliaro, Anna Zironi

 

 

Contexto histórico-cultural

 

Podemos decir que los rasgos peculiares de esta década son:

·        La atenuación de algunos rasgos distintivos del período anterior—el realismo social y la tendencia experimental

·        Un nuevo auge del cuento—el deseo de leer cuentos

·        La dotación de premios literarios (ya presentes en décadas anteriores), que si a veces tuvieron el efecto negativo de desprestigiar el cuento, también contribuyeron a su difusión

·        La comercialización de la producción literaria y la difusión de esa literatura llamada “light” o blanda

·        La renovación formal del cuento, que se apodera de las técnicas narrativas y de un lenguaje de los medios de información, como la radio, la televisión y el cine

·        La publicación de una gran cantidad de obras de escritores jóvenes (30 años)

 

 

Biografía del autor

 

Escritor y periodista español, Javier García Sánchez nació en Barcelona el 7 de abril de 1955. Ha trabajado en diversos medios culturales, entre ellos la revista Quimera. A los 29 años publicó su primer libro de poemas, La ira de la luz, al que siguió el ensayo Conocer Hölderlin y su obra y Conversaciones con la joven filosofía española”. En 1985 se editaron los libros de relatos Teoría de la eternidad, Mutantes de invierno y la novela titulada Continúa el misterio de los ojos verdes. En ese año, Javier García Sánchez obtuvo, por unanimidad, el “Premio Pío Baroja de Novela” por la obra La dama del viento sur, una historia de amor con la que el autor se situó entre los autores más destacados de la nueva narrativa española. En 1986 se publicó la obra Última carta de amor de Carolina von Gunderrode a Bettina Brentanos, que fue finalista del “Premio de la Crítica” y a la que siguió Los amores secretos, de 1987. Posteriormente, García Sánchez sorprendió con una nueva novela, El mecanógrafo, editada en mayo de 1989 y compuesta de 874 páginas, que el propio autor calificó de voluntariamente desmesurada. En El mecanógrafo, García Sánchez narra los diarios de un maníaco obsesivo.

El 4 de noviembre de 1991 obtuvo el “Premio Herralde de Novela” en su novena edición, por la obra La historia más triste, en la que el autor muestra un especial interés en narrar lo que ocurre cuando termina el amor. La novela, que el autor firmó con el seudónimo de Álvaro Alonso, es un homenaje al escritor Ford Maddox Ford, uno de los novelistas que más han influido en su narrativa, en la que destacan tres elementos clave: el mundo, la imaginación y su estilo fluido. A diferencia de sus anteriores trabajos, en La historia más triste el autor introduce la intriga y la acción. En enero de 1993, Javier García presentó su libro El Alpe d'Huez, un relato épico basado en la gesta de un veterano ciclista. Para escribir este libro, Javier García realizó en solitario durante la Semana Santa de 1993 la etapa reina del Tour de Francia, que terminó en el puerto El Alpe d'Huez. En 1998 vieron la luz dos novelas: la primera, El sueño de Escipión, está encuadrada dentro de la literatura juvenil, en la que narra la radical rivalidad de dos alumnos de instituto, que transponen las guerras púnicas de la antigüedad encarnando de nuevo a Aníbal y Escipión. La segunda fue Los otros, donde regresa a la literatura "seria", centrada en el tema de los "desaparecidos", no por política ni por delincuencia, sino sin motivo aparente. Por ello maneja misteriosas estadísticas, entre ellas la del caso de los millones de desaparecidos en Estados Unidos en 1965, de los que la mitad no regresó.

Es autor de artículos publicados en diversos periódicos españoles. Es además “Premio Ojo Crítico-Segundo Milenio”, galardón que otorga Radio Nacional de España. Hoy día Javier García es profesor de Teoría de la Novela en el Ateneo barcelonés, pero se gana la vida escribiendo. Durante una entrevista, el escritor confiesa ser un integrista del arte, un fundamentalista de lo maravilloso, porque, según él, el arte nos salva de la mediocridad. Aunque no llegó a materializar su sueño de convertirse en músico, lleva la música a sus libros, porque cree que a cada historia le corresponde un instrumento. Aunque es catalán, se define castellano-pensante, por lo tanto escribe en castellano.

 

Bibliografía del autor

 

El alpe d'Huez, Barcelona, Plaza & Janés, 1996

Los amores secretos, Barcelona, Montesinos, 1987

Conocer Höderlin y su obra, Barcelona, Dopesa, 1979

Continúa el misterio de los ojos verdes, Barcelona, Ediciones B, 1995

Conversaciones con la joven filosofía española, Barcelona, Península, 1980

Crítica de la razón impura, Madrid, Suma de Letras, 2001

El cuento literario como género narrativo: el cuentista irónico, Actas del VII Simposio Nacional de la Federación de Asociaciones de Profesores de Español: 11-14 de septiembre de 1997. Lugo, Servicio de Publicaciones, Diputación Provincial de Lugo,1999

Falta alma (2001)

La dama del viento sur, Barcelona, Ediciones B, 2001. Reconocida como una de las obras capitales de la narrativa de los años Ochenta, fue publicada en EE.UU. con notable éxito de crítica y el premio “Pío Baroja”

La historia más triste, Barcelona, Anagrama, 1991, por la que obtuvo el IX “Premio Herralde” de Novela

Hölderlin, Barcelona , Barcanova, 1982

Induráin, una pasión templada, Barcelona, Plaza & Janés, 1998

La ira de la luz, Barcelona, Víctor Pozanco, 1980

El mecanógrafo, Barcelona, Montesinos, 1989

La mujer de ninguna parte (2000), Barcelona, Ediciones B, 2000

Mutantes de invierno, Barcelona, Laertes, 1984

El sueño de Escipión, Madrid, Acento, 1998

Óscar, atleta, Madrid, Alfaguara, 1996

Óscar, la aventura de correr, Madrid, Alfaguara, 1998

Los otros, Barcelona, Círculo de lectores, 2001

Persianas, Madrid, Compañía Europea de Comunicación e Información, 1991

Teoría de la eternidad, Madrid, Suma de Letras, 2001, del que procede el cuento "El fisonomista”. Se trata en general de cuentos en los que predominan los temas de la soledad y de la muerte, frecuentemente mezclados con una vena de horror, intriga e lirismo.

Última carta de amor de Carolina Von Günderrode a Bettina Brentano, Barcelona, Plaza & Janés, 1996

La vida fósil, Barcelona, Ediciones B, 1996

 

Obras basadas en textos del autor:

 

Guerricaechevarría, Jorge, Nos miran: 12 de junio del 2000, segunda versión, basada en la novela Los otros, Madrid , Boca a Boca, 2001

 

Artículos:

 

“Creación literaria”, Revista de Occidente, 1989

“Eduardo Aro Ibars, el niño que quiso ser poeta”, Quimera, 1988

“G. Albiac: ser marxista hoy en España”, El viejo topo, 1978

“Holderlin vence al tiempo”, Quimera,1986

“Jesús Fernández Santos: la novela "Intramuros"” Camp de l'arpa, 1981

“John Keats: el romanticismo bien entendido”, Cuadernos Hispanoamericanos, 1981

“Literatura, psicoanálisis, filosofía”, El viejo topo, 1978

“Octavio Paz-Wittgenstein: la palabra silenciada”, Cuadernos Hispanoamericanos, 1979

“Para tener fe hace falta estar loco. Entrevista con Rosa Chacel”, El viejo topo, 1981

“La razón sin esperanza de un filósofo. Entrevista con Javier Muguerza”, El viejo topo, 1978

“Rousseau y Voltaire: 200 años después. Dos herejes ilustrados”, El viejo topo, 1978

“De la servidumbre”, Quimera, 1984

“Sindicatos USA: el revolver de Mr. Marshall”, El viejo topo, 1978

“Thomas Bernhard. la escritura del hielo”, Quimera, 1985

“Valeriano Bozal: la dimension estetica”, El viejo topo, 1979

“La vida, la pasión y la muerte”, El viejo topo, 1978

 

Análisis léxico

 

Como se lee en su biografía, el autor, aunque es de Barcelona, se define “castellano pensante” y escribe en castellano. El lenguaje de este cuento es refinado y culto. Su manera rebuscada de escribir es funcional al argumento mismo del cuento: el discurso subraya la capacidad del fisonomista de observar los detalles y encontrar elementos que no son visibles para todos. La atención en la mirada del protagonista se refleja también en la elección cuidadosa de los vocablos.

 

Ejemplos:

 

Hercúleo

en lugar de

forzudo

explayándose

Þ

abrirse

verbalizar

Þ

emitir, expresar

rendirme ante la evidencia

Þ

someterse a la evidencia

sonsacarme

Þ

indagar, averiguar, sondear

abalorios

Þ

baratija, trasto

fomentase

Þ

crecer

reto

Þ

desafío, provocación

corroborar

Þ

confirmar, demostrar, dar fuerza

discernía

Þ

discriminar, diferenciar

 

El léxico usado para la descripción física del fisonomista es denotativo, ya que toma en consideración las diferentes partes del cuerpo del amigo -nariz, pelo y barba- describiendo con vocablos precisos sus rasgos característicos.

Por lo que se refiere a la sintaxis, el autor usa estructuras paratácticas e hipotácticas. En ambos casos, las frases son breves y esta característica se acentúa en la parte final del cuento, que es la única en que usa el estilo directo, provocando un aumento del ritmo narrativo. El narrador se dirige al lector en forma de diálogo para llamar su atención.

 

Ejemplos:

“Como digo….”

“Diré que el aspecto que me fascinó más…”

 

Análisis retórico

 

Figuras retóricas encontradas en el cuento:

 

...era el don innato de gentes...

Metáfora

...Traducía del inglés como fuente habitual de ingresos...

Metonimia

...era un verdadero archivo ambulante de datos...

Metáfora

...un consumado fisionomista...

Hipérbole

...un hombre hercúleo...

Hipérbole

...que hacía ondear al viento su espada.

Hipérbole

...ese permanente rompecabezas de los esquemas y líneas faciales...

Símil

...iba a alcanzar un punto álgido.

Hipérbole

...con la mismísima hija de...

Hipérbole

...sufrió altibajos...

Metáfora

...La fe, la existencia, la vida.

Enumeración

...del color de la cera.

Símil

...un ahogado pronombre...

Prosopopeya

...pegado al tabique...

Hipérbole

 

Análisis elemental

 

Fuente o asunto: La fuente no es ni de tipo biográfico, ni de tipo histórico. Probablemente la fuente de este cuento es de tipo literario. El tema de la presencia de la muerte o de lo sobrenatural entre los vivos tiene su origen en la literatura folklórica-popular.

Otras fuentes literarias más cercanas pueden ser:

-         Jorge Manrique: Coplas por la muerte de su padre (Al final una mujer, personificación de la muerte, se lleva a su padre)

-         Los cuentos de Edgar Allan Poe

-         La literatura de Borges y en general la literatura fantástica, cuyo rasgo típico es hacer dudar al lector sobre la naturaleza real o sobrenatural de algún personaje, como en Aura, de Carlos Fuentes.

 

Motivo: El encuentro de la muerte personificada con un hombre, que no la reconoce.

 

Leitmotiv: La única repetición en este cuento es el reconocimiento.

 

Tópico: En este cuento hay dos elementos tópicos: la muerte entre los vivos y el tema del reconocimiento, que se encuentra en toda la literatura a partir del cuento mitológico. Podemos observar en el cuento también el tópico del doble en las referencias al cine, entendido como doble y espejo de la realidad, y en la voluntad del fisonomista de reconocer las identidades en las caras.

 

Emblema: No hay emblema en este cuento.

 

Argumento: El narrador conoce a una persona con una habilidad singular, la de ser fisonomista. Con el tiempo crece la amistad entre ellos y crece también la manía del amigo de encontrar parecidos entre personas. Una tarde los dos están hablando de la fe, la existencia humana y la muerte; de repente el fisonomista se da cuenta de la identidad de su interlocutor y se asusta muchísimo. El narrador intenta tranquilizarlo y al final se lo lleva.

 

Tema: El reconocimiento y el encuentro con la muerte disfrazada, que se confunde con la realidad física.

 

Contenido o mensaje: El narrador quiere asombrar a los lectores, más que enseñar algo. Quizás el mensaje sea la inseguridad de la vida humana: el hombre nunca puede estar seguro de la realidad en la que vive, porque en ella se puede esconder la muerte.

 

Análisis temporal

 

Secuencias textuales

 

B 1. Encuentro del narrador con el amigo

C 2. Descripción del amigo

B 3. Nueva descripción del encuentro

D 4. Con el tiempo los dos empiezan a ser grandes amigos

C 5. Nueva descripción del amigo

A 6. Le cuentan anécdotas sobre el amigo

E 7. El narrador está fascinado, porque su amigo es un consumado fisonomista

F 8. Recuerda un ejemplo de su habilidad de fisonomista

G 9. Ejemplo: durante una película reconoce a un hombre

H 10. Desarrollo de su pasión de fisonomista

I  11. Otros ejemplos de su manía

J 12. Viaje a Nueva York. Alcance del punto culminante de su manía

K 13. Otros ejemplos de su habilidad como fisonomista

L 14. Prosecución de la amistad

LL 15. Discusión sobre temas existenciales

M 16. El narrador empieza a ver el asombro del amigo

N 17. El narrador ve un extraño fulgor en los ojos del amigo

N 18. El amigo se levanta

O 19.El amigo palidece

P 20.El amigo aterrorizado reconoce al narrador

Q 21. El narrador le pregunta cómo ha tardado tanto en darse cuenta

R 22. El amigo no lo oye

RR 23. El narrador intenta tranquilizarlo

S 24. El narrador se lleva al amigo

 

El tiempo del relato y el tiempo de la historia no coinciden y hay un orden temporal diferente del orden textual.

 

Esquema de las anacronías:

 

1B-2C-3B-4D-5C-6A-7E-8F-9G-10H-11I-12J-13K-14L-15LL-16M-17N-18N-19O-20P-21Q-22R-23RR-24S

 

 

 

Planos narrativos:

 

.B-C-B-C-E-Primer encuentro con el amigo y descripción del amigo *

.D- Prolepsis (“Con el tiempo empezaríamos a ser grandes amigos”)

.A-Analepsis (Le cuentan anécdotas sobre el amigo)

.F-I - Ejemplos de su manía de fisonomista

.J-K-Viaje a Nueva York

.L-T-Prosecución de la amistad. Susto del amigo. Diálogo final. El narrador se lleva al amigo

 

*C= Descripción del amigo

* A= Analepsis

* D= Prolepsis

En este cuento el narrador habla en primera persona. Se dirige a un hipotético lector y nos cuenta un hecho que ocurrió en el pasado.

 

Orden

 

Hay anacronía. Se encuentran dos prolepsis:

 

El cuento tiene un final abierto, con un elemento de sorpresa que es característico del cuento fantástico. Podemos decir que al final hay un cambio, porque el narrador, gran amigo del fisonomista, al final se transforma en una presencia inquietante e indefinida. Quizás sea la muerte.

 

Duración

 

Con respecto a la duración hay anisocronía, con presencia de sumarios ("Casi de modo involuntario conseguí que se fomentase en él esa pasión secreta...de la que yo deseaba"; "Nuestra amistad, como suele ocurrir a menudo, sufrió altibajos, pero ello obedecía más a problemas externos, a circunstancias ajenas a él y a mí"). Hay también una larga pausa al comienzo, cuando el narrador describe al amigo:"él era abierto...despliegue de aparente suficiencia". Hay una elipsis muy evidente antes de hablar del viaje a Nueva York ("Algún tiempo más tarde..."). La escena final presenta el único diálogo del cuento ("¿Tú?" ..."¿cómo has tardado tanto en darte cuenta?").

 

Frecuencia

 

Tenemos dos casos de frecuencia de tipo iterativo:

 

 

No se pueden determinar claramente los límites diacrónicos del relato porque no hay marcos temporales definidos. En conclusión se puede decir que el relato es muy variado y bien estructurado: hay sumarios, pausas, escenas que se suceden.

 

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